∑ is a multimodal experiental installation
Du trittst ein — und der Raum schließt sich wie ein Sinn um dich.
Bass wandert durch den Körper, Licht löst die Konturen auf.
Was außen beginnt, entsteht innen neu: als Welle, Farbe, Klang.
∑ ist kein Bild, kein Ton, kein Objekt — sondern Wahrnehmung bei der Arbeit.
Die Installation ∑ untersucht, wie haptische, akustische und optische Reize nicht isoliert, sondern als miteinander verschränkte Wahrnehmungsmechanismen erlebt werden.
Die Installation ∑ ist als portables und transportables System konzipiert. Sie ist darauf ausgelegt, nicht an einen festen Ausstellungsort gebunden zu sein, sondern an unterschiedlichen Orten aufgebaut und erlebbar gemacht zu werden.
In einem Raum von 3 Metern Durchmesser entsteht eine Situation intensiver körperlicher und sensorischer Konzentration. Die rezipierende Person tritt nicht vor ein Werk, sondern in ein System ein. Der Raum wird zu einem Wahrnehmungsapparat, der den eigenen Körper, das Gehör und das visuelle System zugleich anspricht.
∑ integriert
HAPTIK
Über den menschlichen Körper verteilt befinden sich Millionen taktiler Rezeptoren. Sie registrieren Druck, Berührung, Dehnung, Temperatur und Vibration. Eine besondere Rolle spielen dabei die Vater-Pacini-Körperchen, die auf schnelle Druckveränderungen und Schwingungen reagieren. Sie befinden sich besonders dicht in den Fingerspitzen und Zehen, aber auch in tieferliegenden Gewebestrukturen des Körpers. Dadurch können Vibrationen nicht nur oberflächlich auf der Haut, sondern als körperliche Resonanz wahrgenommen werden.
Gerade tiefe Frequenzen und starke Schwingungen werden häufig nicht nur gehört, sondern körperlich gespürt. Bass kann sich als Druck, als Pulsieren oder als Bewegung im Brustkorb, im Bauchraum oder in der sogenannten Magengrube bemerkbar machen. Die Grenze zwischen akustischer und haptischer Wahrnehmung wird dabei durchlässig: Klang wird Berührung.
In der Kunst wurde der haptische Sinn im Vergleich zu Sehen und Hören lange weniger stark als eigenständige Ausdrucksform kultiviert. Der Tastsinn gilt oft als privat, unmittelbar und schwer vermittelbar. Auch sprachlich bleibt er uneindeutig: „Etwas fühlen“ kann sowohl eine körperliche Berührung als auch eine emotionale Regung bezeichnen. Diese Doppelbedeutung verweist auf eine zentrale Qualität der Haptik: Berührung ist nicht distanziert. Sie setzt Nähe voraus und kann unmittelbar affektiv wirken.
In ∑ wird Haptik nicht als Begleiterscheinung verstanden, sondern als aktive Ebene der Komposition. Die rezipierende Person liegt auf einem sich bewegenden, dreidimensionalen Wellenmuster. Dieses Muster überträgt Bewegungen und Vibrationen direkt auf den Körper. Je nach Intensität werden sie als subtile Massage, als innere Schwingung oder als über den ganzen Körper laufende Welle wahrgenommen.
Der Körper wird dadurch nicht nur zum Empfänger, sondern zum Resonanzraum. Die haptische Ebene schafft eine Form von Wahrnehmung, die nicht auf Distanz beruht, sondern auf unmittelbarem körperlichem Kontakt. ∑ verschiebt damit die Aufmerksamkeit weg vom reinen Betrachten hin zu einem Erleben, das den gesamten Körper einbezieht.
AKUSTIK
Der menschliche Hörsinn ist in der Lage, Schallquellen im Raum präzise zu orten. Das Gehirn nutzt dafür unter anderem minimale Laufzeit- und Pegelunterschiede zwischen beiden Ohren. Eine wichtige Rolle spielt außerdem die individuelle Form der Ohrmuschel, der sogenannten Pinna. Sie verändert eintreffende Schallwellen je nach Richtung und Höhe des Klangs. Dadurch entstehen feine spektrale Unterschiede, aus denen das Gehirn räumliche Informationen gewinnt.
Die Form der Ohrmuschel ist bei jedem Menschen einzigartig. Räumliches Hören ist daher nicht nur eine technische, sondern auch eine individuelle körperliche Erfahrung. Wer mit Raumklang arbeitet, arbeitet immer auch mit der Anatomie der Hörenden.
Kopfhörer können zwar künstliche Räumlichkeit erzeugen, umgehen aber teilweise die natürliche Wechselwirkung zwischen Klang, Raum, Kopf und Ohrmuschel. Für eine Installation, die die räumliche Dimension des Hörens ernst nimmt, ist deshalb ein Lautsprechersystem entscheidend. Der Klang soll nicht nur simuliert, sondern tatsächlich im Raum verortet werden.
In ∑ ist die rezipierende Person von 18 Lautsprechern umgeben. Das ambisonische Soundsystem ermöglicht es, Klang nicht bloß stereo oder frontal zu organisieren, sondern als dreidimensionale Klanglandschaft. Akustische Ereignisse können sich um den Körper bewegen, aus unterschiedlichen Richtungen auftauchen, über oder unter der Wahrnehmungsebene liegen, näherkommen oder sich entfernen.
Klang wird dadurch zu einem räumlichen Material. Er beschreibt keine Umgebung — er erzeugt sie. Die rezipierende Person befindet sich nicht vor einer Klangquelle, sondern mitten in einem akustischen Feld. Dieses Feld kann Orientierung geben, sie aber auch auflösen. Es kann Nähe, Weite, Bewegung oder Unsicherheit erzeugen.
Die akustische Ebene von ∑ arbeitet damit nicht nur mit dem Hören im engeren Sinn, sondern mit der Fähigkeit des Gehirns, aus Schall Raum zu konstruieren. Der Klang macht erfahrbar, dass Raum nicht nur geometrisch vorhanden ist, sondern wahrgenommen, berechnet und interpretiert wird.
OPTIK
Die optische Ebene von ∑ setzt auf eine radikale Reduktion äußerer visueller Orientierung. Die rezipierende Person befindet sich in einem Ganzfeld: einem konturlosen, gleichmäßigen Farbraum, der keine klaren Grenzen, Objekte oder Tiefeninformationen anbietet. Das Auge findet keinen festen Punkt, an dem es sich orientieren kann.
Dadurch entsteht eine paradoxe Situation: Man sieht — und sieht zugleich nichts Bestimmbares. Der Raum wirkt unendlich, weil Konturen fehlen, und zugleich einhüllend, weil die visuelle Umgebung den gesamten Blickraum umfasst. Das Ganzfeld entzieht dem Sehen seine gewohnte Aufgabe, nämlich Formen, Distanzen und Objekte zu erkennen.
Gerade in dieser Reduktion wird das visuelle System selbst erfahrbar. Normalerweise tritt Wahrnehmung hinter dem Wahrgenommenen zurück: Wir sehen Dinge, nicht das Sehen. In ∑ verschiebt sich dieser Fokus. Weil äußere Reize minimiert oder rhythmisch strukturiert werden, beginnt die rezipierende Person, die Aktivität des eigenen Wahrnehmungsapparats wahrzunehmen.
Im Flicker-Modus werden durch rhythmische Lichtimpulse visuelle Eindrücke hervorgerufen, die nicht als Bilder im Raum vorhanden sind, sondern im Gehirn entstehen. Die Lichtblitze stimulieren frühe Ebenen der visuellen Verarbeitung. Dabei können Muster, Farben, Flächen und bewegte Strukturen auftreten, die sich kontinuierlich verändern.
Diese visuellen Erscheinungen entstehen nicht auf einer Leinwand und nicht auf einer Oberfläche, sondern im neuronalen Netzwerk der betrachtenden Person. Die Wahrnehmung produziert ihre eigenen Bilder. Vergleichbar mit einer halluzinierenden künstlichen Intelligenz entstehen Formen und Farbigkeiten, die nicht aus einem äußeren Motiv abgeleitet sind, sondern aus der Dynamik des Systems selbst.
Die optische Ebene von ∑ macht sichtbar, dass Sehen kein passives Abbilden der Außenwelt ist. Sehen ist Konstruktion. Das Gehirn ordnet, ergänzt, verstärkt und erzeugt. ∑ gibt damit einen unmittelbaren Einblick in die Arbeitsweise visueller Wahrnehmung.
∑
Haptik, Akustik und Optik bleiben in ∑ nicht voneinander getrennt. Sie greifen ineinander und beeinflussen sich gegenseitig. Eine körperlich gespürte Welle kann die Wahrnehmung eines Klangs verändern. Ein räumlich wandernder Ton kann die Aufmerksamkeit auf eine bestimmte Körperzone lenken. Ein konturloses Lichtfeld kann den Eindruck von Raum auflösen, während Klang und Vibration neue Orientierungspunkte schaffen.
So entsteht ein Gesamterlebnis, das nicht vollständig planbar ist, weil es im jeweiligen Wahrnehmungssystem der rezipierenden Person erzeugt wird. ∑ ist damit weniger ein Objekt als ein Erfahrungsraum: eine Versuchsanordnung für die Sinne, in der der eigene Körper, das Gehör und das Sehen zugleich Medium und Schauplatz der Arbeit werden.